张丁元：后危机时代全球市场看亚洲

香港佳士得中国20世纪艺术及亚洲当代艺术部国际董事张丁元近日在接受记者采访时指出，经历了经济危机的全球艺术市场，亚洲可谓一枝独俏，从2005到2007年的成长平均70%以上，到现在趋缓，但还在60%上下，而2001年到现在持续这样的增长，全世界就是亚洲。他认为，后危机时代全球市场看亚洲，曙光从亚洲开始，零售业、汽车业、金融业是如此，艺术市场也是如此。
 

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夜间拍卖是最好窗口
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香港佳士得中国20世纪艺术及亚洲当代艺术部国际董事张丁元表示，即将在11月28日举槌的香港佳士得秋季大拍，依然会推出夜间拍卖专场。而夜拍的业绩一直是最稳定的，说明其得到市场的认同。他列举了一系列的数据加以说明:佳士得全球的夜拍的成交率是87%到88%，而香港佳士得今年春拍的夜拍成交率是98%。今年2月佳士得举办的圣罗兰藏品拍卖可以说是欧美最有人气的拍卖，成交率为96%，平均成交价为573万港元;而香港的夜拍平均成交价是534万港元，几乎差不多;至于纽约的夜拍平均成交价才140多万港元。日间拍卖也是如此:成交率佳士得全球为75%，而香港春拍中的20世纪中国艺术为92%，亚洲当代艺术为82%，比一般水平高。两组数据可见亚洲市场的支撑度。
 

夜拍的平均成交价如此之高，张丁元强调那是因为作品的特殊性。以秋拍夜场推出的作品为例，张丁元谈到了曾梵志的可能是面具系列之前的作品《无题》，主要人物戴着类似面具的墨镜，在反映时代上比较有象征性。他还提到了蔡国强、李松松的作品。而韩国艺术家有白南准，则是他1993年首次获得威尼斯金狮奖的作品，不仅美学价值很高，还能体现视觉的张力。
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危机带来市场机会
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张丁元还指出，这几年的趋向是把艺术品作为资产，结果使艺术品的流动性与之前不一样，出现了一些逆向的资金流动，危机造成的经济不稳定，反而会带来艺术市场的景气。他指出，金融海啸之前亚洲的拍卖总额在全球当代艺术拍卖中的份额是1/4，而现在是1/2。即使在危机中，藏家出手谨慎的同时，最好作品的价格并没有下跌，在单件拍品最高价与总成交额等指标上仍在紧追西方市场。
 

面对危机，拍卖公司会在估价上更保守，而选件更趋向于能否物超所值。张丁元表示，秋拍的估价尽管还是比较保守，但与春拍比有近一倍的增长。因为在选件上更重视历史，重回经典，强调稀有性，从赵无极到吴大羽，包括潘玉良，所选的作品都较少见。张丁元强调，艺术品的历史价值体现为作品对艺术家的代表性与对时代的代表性。在危机中20世纪中国艺术部分的拍品受到追捧，也是出于这个原因。至于其中比较突出的真伪的问题，不同的公司作出的保证不同:佳士得能做到保证5年，只要有任何争议都可以提出一个正面的回应。
 

目前各方面对秋拍推出的拍品反映很好，而今年秋拍的市场气氛，在相当谨慎的同时都很乐观，因此他预期应该会更快回复危机前的行情。
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酝酿亚洲排名前十位
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张丁元表示，在当代艺术部分，如何让买家重视价值取向是他们的重点。一般对当代艺术都强调策略与视觉冲击力，但他们认为不应忽视美学价值，选件上更关注艺术价值。他注意到最近内地在做一些论坛讨论当代艺术的价值，其实他们一直在强调，当代艺术要超越地域特质、超越时代潮流。
 

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他还表示，亚洲当代里中、日、韩、印艺术家作品的上拍比例并没有改变，基本维持5:2:2:1，只是日本、韩国的具体件数有时会有调整，这次也差不多。他注意到国内有的藏家开始对其他区域的艺术品感兴趣，说明老藏家口味更讲究，更强调特点，这是市场成熟的表现。把日、韩的作品与中国相比较，这是正常的，也是很好的催化剂。不过，中国当代仍是主要焦点。许多论坛也是强调这一点。中国的伟大与其独特的文化有关，中国当代艺术在今天能否形成独特的文化价值?藏家提出了要求，这是市场的一种趋势，艺术靠直觉，但进入收藏要讲价值，需要学术的分析与整理，好的作品要经得起比较。
 

他还透露，他们正在酝酿亚洲前10位艺术家到底的名单，唯一的问题会不会有新的艺术家的机会。如日本的一些上世纪六七十年代出生的艺术家，学术评价很高但市场价格不高，现在被市场重新认识;另外，赵无极、朱德群现在收到国内买家的关注，显示了收藏观念的转变。但名单的形成也许需要二、三年的时间。
 

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(股歌小编：admin)